El pasajero, Chicago, El rey se muere, y El cordero de ojos azules

CHICAGO Y EL PASAJERO
Finales para fanáticos

Esta semana que acaba de pasar marcó el final de dos obras musicales de la calle Corrientes: El pasajero y Chicago . El viernes fue la última función del musical de Stew, en el Tabarís, en un clima de fervor equiparable con un recital de rock. Aunque no tuvo la repercusión esperada, El pasajero se volvió una obra de culto odiada por los más puristas y amada por aquellos seguidores de lo más alternativo de lo alternativo. Una de las más fervientes fans de la obra (la vio cinco veces) es Paula Gingins, periodista de este diario. "¿Por qué me gustó tanto? Porque me pareció absolutamente original y distinta; porque la banda sonó perfecta y la música me conmovió hasta la médula (no pude quedarme quieta, ni siquiera en los pasajes más «suaves»); porque los intérpretes contaron maravillosamente la historia; porque Malosetti funcionó (sorpresivamente) muy sólido como narrador. Porque me resultó «muy real» y tocó fibras inesperadas." El pasajero tuvo que seguir su viaje en otro cuerpo ya que Diego Reinhold se retiró del elenco y lo reemplazó con efectividad Leo Bosio, quien mostró otro rostro y otra textura del personaje, cómodo en la relación con sus compañeros. Si todo el compacto elenco estaba muy bien (ahora se agregó el talentosísimo Adrián Scaramella... ¿En qué musical no está él?), llegaron al final de la temporada en un excelente nivel. Sobre todo esa imponente presencia que puso Javier Malosetti. Todos sabemos de su talento como músico, pero aquí se reveló como un actor bien plantado, un relator segurísimo y presto a conmoverse si la emoción lo visita. "¡Está bien!", seguían cantando los fans en la puerta del Tabarís.

Dos días después, el domingo, finalizó la tercera versión de Chicago en Buenos Aires. Un placer verla una y mil veces. Por algo se dice que es la obra de "iniciación" al género musical. Si en su comienzo esta versión no convenció a algunos (ay... los repositores), el correr de los meses afiató a este elenco que puede despedirse orgulloso de haberse metido en la historia de Roxie y Velma. Hay nuevas incorporaciones en el elenco ya que Ricardo Fort se llevó a varios talentos a su Fortuna 2 . Pero Gustavo Wons logró que el ensemble de Chicago sea exacto en las grandiosas coreografías de Bob Fosse. Cómo no destacar a Julia Montiliengo, a Marian Cavallero Balvé o Carlos Pérez Banega, como muestra de un conjunto impecable. Incluso Georgina Barbarossa, como Mama Morton, que tuvo que debutar casi al toro (al torazo), consiguió una gran composición. Chicago también tiene fans. En la última función, se hizo notar una pequeña de unos diez años, vestida como bailarina de varieté, que les arrojó flores a las dos emocionadas protagonistas: Natalia Cociuffo y Melania Lenoir. Las obras de teatro nunca se despiden. Siempre quedan.

EL REY SE MUERE
De reyes y reinas

El rey se muere , el absurdo de Ionesco que dirige Lía Jelín en el Centro Cultural de la Cooperación, tiene nueva reina y es María Rojí ( Los productores ). De este modo, volverá a compartir escenario con Omar Calicchio. Incluso ahora hacen un doblete, ya que ambos forman también parte del elenco del infantil Robin Hood . María entró al elenco en reemplazo de Heidi Steinhardt, quien comenzará la gira internacional de El trompo metálico . Entretanto, Lía Jelín y Calicchio emprendieron ya otro nuevo proyecto: una obra francesa (ganadora del Molière), que les acercó Marilú Marini.

REGIO
Manso-Cáceres

Otro "romance" artístico es el que nació entre Luciano Cáceres y Leonor Manso, cuando éste la dirigió en la inolvidable 4.48 Psicosis . La química de trabajo que lograron se repite ahora en un proyecto del CTBA. Ambos ya están ensayando El cordero de ojos azules , de Gonzalo Demaría. Cáceres dirige el elenco que además integran Carlos Belloso y Guillermo Berthold. El estreno está previsto para el 11 de agosto en el Regio.

Fuente: La Nación