Agosto. Condado Osage

Duelo actoral que impacta en cada escena

En Oklahoma el calor en agosto asfixia a los personajes que se verán convocados a la casa familiar porque el padre (Juan Manuel Tenuta) ha desaparecido. Todo el primer acto presenta a los personajes -hijas, esposos y nieta-, que vendrán a contener a Violeta, la madre, o simplemente a cumplir con la obligación que el rol familiar otorga.

Como gran parte del buen teatro norteamericano, este texto se apoya en la familia disfuncional, pero para desplegar otros temas que la sostienen desde la profundidad. Hay todo una proclama en torno a los conflictos generacionales, que es, tal vez, uno de los puntos más significativos. En Agosto se representan tres generaciones y no se mira con piedad a ninguna. Se despliega una mirada muy crítica hacia los abuelos que declaman un mundo de valores que ellos mismos no pudieron encarnar; los padres, que sumergidos en sus propias crisis no pueden establecer vínculos solidarios, y los jóvenes, que limitan con la idiotez. La TV, las drogas y un sistema cultural de odios serán los pilares de esa "gran nación".

Y establecemos la línea familia-nación porque forma parte de la tradición teatral norteamericana, pero también porque la tensión "blancos" y "pueblos originarios" está trabajada con la presencia de una india que es contratada por Ramón para que cuide de su esposa una vez que él haya muerto. Y, además, porque la palabra "Osage" es la traducción a nuestra grafía del nombre del pueblo que hoy vive en Oklahoma, en la Reserva Osage. Y la dulzura con la que esta joven se para ante la decrepitud y la muerte contrasta con el modo en el que lo hace la cultura occidental, atravesada por mezquindades que poco tienen que ver con rituales funerarios de acompañamiento y de compasión.

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