Heldenplatz

El fantasma de Hitler

La pieza del gran escritor austríaco, de inquietante vigencia, evoca la dramática actualización de un pasado sombrío

Hay dos imágenes de inusual fuerza dramática en Heldenplatz ( Plaza de los héroes ), el excelente espectáculo que dirige Emilio García Wehbi en el Teatro San Martín. La primera proviene de una pantalla en la que se proyecta un discurso de Hitler y donde el rostro del dictador aparece cortado por líneas que se superponen sobre su boca. La segunda es una imagen auditiva y se prolonga a lo largo de toda la representación. Son las voces que vienen de lejos, los vítores enardecidos de una muchedumbre que no deja de pronunciar el nombre de Hitler y que evocan la dramática actualización del pasado. Entre estas dos imágenes transcurre una puesta en escena que refleja la potencia dramática y la actualidad de un dramaturgo, ensayista y novelista extraordinario: Thomas Bernhard.

La obra de Bernhard, considerado el Beckett austríaco, representa una de las aproximaciones hacia lo real más lúcidas en la historia de la literatura. Lo real en términos de aquello a lo que la palabra apenas roza y que sólo la obra de arte puede reflejar. En Buenos Aires se representó Antes del retiro , con dirección de Laura Yusem, y Minetti y Almuerzo en casa de Ludwig W. , ambas dirigidas por Roberto Villanueva. Pero quien aspira a conocer el teatro de Bernhard no debería dejar de sumergirse en algunas de sus novelas capitales, como Trastorno , Corrección y El malogrado , o en sus textos autobiográficos, como El aliento , El fºrío y Un niño . Es a través de la lectura de distintas obras de Bernhard como se comprenden algunos de los parlamentos que pronuncia en el escenario ese actor notable que es Pompeyo Audivert, que cruza de vereda varias noches para hacer Final de partida , de Beckett, en el Centro de la Cooperación, y Heldenplatz , de Bernhard, en el San Martín, metáfora misteriosa que reúne a dos de los mayores dramaturgos del siglo XX.

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